Me parece que tudo começou quando foi proibido fumar no cinema. Não na plateia, o que é compreensível numa sala fechada, mas na tela mesmo. Era a primeira manifestação politicamente correta e que deu nisso que temos hoje: um monte de cota a cumprir, um bocado de coisa que não pode ser dita nem a adultos e a crença de que todos somos influenciáveis por qualquer bobagem.
No caso do fumo, a pressão que a
Organização Mundial da Saúde fez sobre os estúdios de Hollywood é compreensível.
A indústria do tabaco pagava para que as estrelas do cinema transformassem o
ato de fumar em virilidade, casos de Clark Gable, Spencer Tracy e Cary Grant,
ou sedução, na fumaça exalada pelas bocas de Joan Crawford e até Bette Davis,
que nem era essa beleza toda.
Ainda nos primórdios do cinema,
Al Johnson, astro do primeiro filme falado, dizia que Lucky Strike era “o
cigarro dos atores”. Praticamente todos os grandes atores fumavam em cena;
alguns filmes como Casablanca praticamente sopravam fumaça na cara da
audiência.
Os tais especialistas acreditam
que esses filmes antigos continuam incentivando as pessoas a fumar, mas como
ainda não fizeram a brilhantina voltar à moda, podemos duvidar. Ainda não
apareceu nenhum gaiato querendo cortar as cenas com baforadas de James Bond e
Humphrey Bogart, mas é bom não duvidar desses revisionistas.
Se no cinema o espião de Sua
Majestade está incólume, nos livros o negócio é diferente. Bond não é
exatamente um personagem bom caráter, afinal faz qualquer coisa para cumprir
suas missões. Mas a partir deste mês ele vai falar com mais educação, preocupando-se
em não ofender ninguém. Os livros estão sendo reescritos.
Ainda não cassaram sua licença
para matar e ele, parece, continua empertigadamente heterossexual, mas não
chama mais um afrodescendente de “niger” – e nem vai dizer que eles bebem
demais, como numa passagem de Viva e Deixe Morrer. Num inferninho,
Ian Fleming escreveu: “Bond podia ouvir o público ofegando e grunhindo como
porcos no cocho”. O trecho vai ser excluído, provavelmente por ofender
bacorinhos.
Vilões – mesmo os piores – serão
tratados apenas como gângsters, o que na cabeça dos adaptadores vai reduzir a
maldade intrínseca ao Dr. No. Na literatura infantil a revisão é ainda mais
radical; em O Fantástico Sr. Raposo, livro de Dahl Roald, Bunce, o
anão barrigudo, não tem mais nanismo nem a protuberância abdominal. É só Bunce;
a criança que o imagine como quiser.
No Brasil, a malcriada e
boquirrota Emília, de Monteiro Lobato, é a principal vítima do revisionismo.
Sem papas na língua, a boneca de pano conta o plano das onças para devorar os
moradores do Sitio do Picapáu Amarelo: “Não vai escapar ninguém. Nem Tia
Anastácia que tem a carne preta”. Não basta colocar uma nota explicativa do
contexto em que a obra foi escrita?
O cartunista – e criador do
Menino Maluquinho – Ziraldo desenhou Lobato abraçado a uma mulher negra. “Que
m* é essa?”, perguntava. Até hoje ninguém respondeu.
Aliás, Ziraldo é autor de um
famoso pôster antitabagista no qual, atrás de uma loira emperiquitada, estava
escrito: Fumar é cafona.
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